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雍越彬
2019年06月18日 09:08

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“过昭关”是这部电影的名字,也可以是人生的高度总结。老人年轻时一一把逃不掉的苦头吃掉,终于来到暮年。人生就是这样一关一关地过,无数次像伍子胥一样进退两难、生死一线,但总也能够挣扎着活下去。年轻人也许不能够理解“过昭关”的苦痛,置换成打怪兽升级也许会好一些。但过了关之后要怎么样呢也并不怎么样。电影的最后一个场景,下雪了。北方的旷野平坦,雪很容易就下成了棉被的样子。老人接到了老友去世的电话,打开大门,悠悠唱起老戏中的唱词:我好比哀哀长空雁,我好比龙游在浅滩,我好比鱼儿吞针线,我好比在波浪中失舵的舟船。这辈子的关是一个又一个地过了,“只剩下最后一个关”,然而,身处难中的那种仓皇和孤独,却只能将自己隐藏在伍子胥之后,通过他的角色唱戏唱出来。但毕竟也是无所谓了,磨难、痛苦、孤独,最后还不都是白茫茫大地真干净。

其前任对洛朗斯·德卡尔的评价是:“纵横古今、包罗万象,很有想法,能够超越传统艺术史的思维。”

在谈到第三部《绝对小孩》的创作理念时,细腻敏感的朱德庸发现,随着时代的进步,本以为大家会更加尊重小孩,但这么多年下来,情况并没有好转。“它的严重程度超过我小时候,甚至超过我孩子小的时候。我不了解为什么大家把所谓的社会竞争竟然提升到一个厮杀的程度,说‘输在起跑线’,其实我非常痛恨这句话,因为我觉得它是带有一种恐吓性质的。”

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